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Size: 长27.3cm；宽15.8cm；高2.8cm；重582g

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Final Price: RMB 200,000

题跋：「黄杨板四十片，实未刻全。今濡脱以出，装作画册，诚如未翁之言，书画各家及方岳两君心血斯在，艺林宝之。」
「辛伯」朱文、「继振」白文、「莲公」朱文钤印
「己亥（1839）春日为治庵先生作，张熊。」
「张熊」拓印印款
「子祥与同里朱熊、上虞任熊有浙江三熊之目。朱，字梦泉，任，字渭长。」墨书题铭
「又云近藏」朱文、「于原之印」朱白文钤印
释文
「治盫木画。岳氏荆溪塾中故物，丙辰（1856）夏购得，吴童云馧濡蜕为志。」墨书题签
「羊舌」朱文钤印、「杨继震」白文钤印
「黄岩旧友方兄治庵集友人名绘，手镌黄杨板上，索鄙诗以弁之。妙思翻成新样多，一枝铁笔自研磨。烟云华草联侨札，胜读梅村九友歌。又是书田又砚田，不愁小厄闰余年。请看黄玉如蒸栗，幅幅熙丰金粟笺。道光十九年己亥（1839）六月五日，嘉兴张廷济尗未甫，时年七十又二。」拓印题铭并款识
「宝穰」「新篁里」、「张廷济印」、「张尗未」拓印印款
「石筝馆」朱文、「二泉山人」朱文、「又云秘籍」朱文、「黄氏 去尘」朱文 联珠、「继震」白文、「玉几翁弟子」白文钤印
「治葊先生正，树柏。」拓印题铭并款识
「缦卿」印款
「殷树柏，字缦卿，一字云楼，秀水人。书画萧淡，多入逸品。」墨书题铭
「又云近藏」朱文、「于原之印」朱白文钤印
「拟唐子畏壶中消息图，己亥长夏湖客子扬写。」拓印题铭并款识
「冯栖霞工写人物，此画此刻，皆具添毫手，为此册压卷。」墨书题铭
「又云近藏」朱文、「于源」白文钤印
「待拈银管书春恨，被双燕、替人言语。晓楼作。」拓印题铭并款识
「费丹旭，字子苕，一字晓楼，又字环渚生，西吴人。书画俱臻绝诣，尤精士女，艳冶无匹，写真无不酷肖，名重一时。」墨书题铭
「又云近藏」、「辛伯」朱文钤印
「对蓤花，与说相思，看谁瘦损。环渚生。」拓印题铭并款识
「又云近藏」朱文钤印。
「松风水月。雒。」拓印题铭并款识
「翁雒，字小海，吴江人。海村征士长君，工花鸟虫鱼，栩栩欲活。同里程某摹其本，售于四方，小海甚恨之，然识者自能辨也。」墨书题铭
「又云近藏」朱文、「辛伯」白文钤印
「混混沌沌，还我太璞。历几岁年，风雨击剥。惟拙斯安，与世落落。酒人胷次，森（森）芒角。叹摩棱之难学。林屋山人。」拓印题铭并款识
「周宝彝，字祖白，一字今汕。工山水，画石有奇致，此页恐非其佳者。」墨书题铭
「又云近藏」、「辛伯」朱文钤印
「黄岩故友方治庵絜，行谊技能俱可重。尝集朋辈画六十幅，拟横刻于黄杨板上，已索余七言断句二诗以纪之。时为道光十九年己亥（1839），未果刻而卒于嘉兴郡寓。岳兄余三世好，既得其画与板，筹代为镌勒久矣。今二十七年丁未（1847）夏四月手刻藏事，其板计四十片，两面刻，若濡脱以出，装作画册则极佳。毕故人之夙愿，广艺林之妙绘，乐观其成，何如哉？竹田里张廷济叔未甫记，时年八十。」拓印题铭并款识
「眉寿老人」、「嘉兴张廷济叔未甫」拓印印款

一石一册再识君
「竹人自昔疁城传，祗恐输君更擅场。」
这两句诗乃浙江新篁张廷济所作，题于方絜竹刻拓本之上。安徽休宁人余楙（1836〜1894）在《白岳庵诗话》中，言及自己曾观此册，赞爱有加，称其「无上逸品」，并认为叔未所云「非虚誉也」。「疁城」即今日上海嘉定，自明代中叶以降，竹刻空前发展，名家辈出，前有朱松邻、朱小松、朱三松、秦一爵、沈大生，后有封赐爵、封赐禄、封赐璋、周芷岩、时大经等，各领风骚，极盛一时。嘉庆道光以后，浙江竹刻异军突起，涌现出一批诸如文鼎、胡镢、达受、蔡照等文人竹刻名手，其中尤以方絜最具盛誉，技艺之高更胜嘉定同好。故时有称方絜作品与张（鸣岐）铜、沈（鹭雍）锡、朱（华玉）银、陆（子冈）玉齐名，谓之「方竹」。
蒋宝龄《墨林今话》载：「方絜，号治庵，字矩平，浙江黄岩人。精于铁笔，刻竹尤为绝技。凡山水人物小照，皆自为粉本，于扇骨、臂阁及笔筒上，阴阳坳突，钩勒皴擦，心手相得，运刀如用笔也。尝游禾城，每一艺出则手拓以赠同好，人争宝之。」由此可知方絜主要刻制扇骨、臂搁和笔筒三类，这与所见的传世之作基本吻合。他的一生虽然短暂，但勤于创作，存于各大博物馆或私人藏家处不下三十件。题材多为历史人物、时人肖像，配以诗文刻跋，如上海博物馆「藏苏武持节图臂搁」、「东坡先生笠屐图臂搁」、「仕女赏梅图臂搁」、「拜竹图笔筒」，浙江省博物馆藏「太白醉酒臂搁」，温州博物馆藏「武侯像臂搁」等。雕刻技法采用陷地浅浮雕、阴线勾刻，或二者结合，将勒骨渲染以刀笔重现竹上，遒劲圆转、行云流水，偶有凹凸皴擦，意在手先，曼妙隽永。
方絜醉心金石，多以之结朋会友。徐庚《前尘梦影录》记：「尝见其为六舟达受作庐山行脚图象于竹臂阁，须眉毕现，六舟云：『方曾为阮文达公作八十小像更佳。』」可见他与阮元、释达受交往甚密。阮元（1764〜1849）是乾隆五十四年进士，历乾隆、嘉庆、道光三朝，官至体仁阁大学士、太傅，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘都有极高的造诣。释达受（1791〜1858）精鉴赏，喜金石，诗书画刻均精妙，摩拓古铜器尤称绝技。行迹半天下，名流硕彦多所交流，阮元称之「金石僧」。两人皆长于方絜，收藏鉴赏古碑鼎铭之癖，多影响之。上文所述馆藏竹刻，人物旁皆有汉隶刀迹，此乃方絜研习汉魏书法之证。
另一位金石大家张廷济亦是他好友，余楙所言的方絜竹刻拓本以及本次专场中的方絜木刻拓本册，皆有张氏题跋。本场中的拓本册以高超的刀法还原了道光时期金石诸家丹青墨迹，并有晚清藏者跋文，意义、价值远非一件竹刻作品可及。专场中方絜铭刻绿石印池则是目前所知唯一一件石刻作品，古籀作诗，八分题记。二者从制作材质、题材、技艺，让世人得识竹刻家之外的方絜。

此本册页，为方絜木刻拓本，计有九开，为推蓬装，黄杨木夹板，与方絜原刻的黄杨木版遥相呼应。册页前后两开为张廷济题跋，大致可知此物来历，乃方絜收集当时友人妙绘，刻于黄杨木板之上，以便濡脱传拓，以广流布。另外七开则是殷树柏撇兰、冯栖霞拟古、翁雒绘松、周宝彝写石、张熊花卉以及费丹旭两开仕女，虽未如全本，然绘者皆为一时之选，可堪是一脔知味。
方絜，能铁笔，尤善刻竹，《竹人续录》中有传。较之寻常刻工，方絜自己能画是其长处，「凡山水人小照，皆自为粉本」。时人治印、刻竹以及凿砚，多是一体多面，自能相通，而方絜则能画，比较少见。这与他的经历及其交游有关，早年，方絜先后心摹手追于陈洪绶、曾鲸。陈老莲善绘人物自不待言，曾鲸更是受到了西洋画的影响，人物愈加逼真酷肖。在后来的游历中，他又从有「九能僧」之誉的释达受处学会了刻竹，更将绘画技艺转换到刻竹中，特别是制作小像，殊为一绝。故此，他有将友朋的纸本画作转刻在木板上。之所以采用黄杨木，是因为黄杨是生长最慢的一种树种，材质也就坚硬细密，容易再现出画作的细节及笔触。比如冯栖霞「拟唐伯虎壶中消息图」，人物神情衣着逼真自然，衣纹钉头鼠尾皆如画意，老松用粗、细线条体现枝干阴阳向背，且虚实相间，极类画中之笔。仔细辨来，乃是童子于松荫下于老者掏耳，动作丝丝入扣，非黄杨木莫能如此。亦难怪于原的题跋称：「此画此刻，皆具添毫手，为此册压卷。」除了技艺超迈外，也与他们的情怀有关。画题「壶中」，松荫掏耳的题材均体现着林泉之志。方絜少年时就无意功名，达受也是借禅逃遁。册页前后题跋的张廷济，虽然与重臣阮元有师生之名，但也早早地退居乡里，悠游山林。他们以拳石为趣，以兰草明志，寄情花卉，以仕女自况，是属于美人香草式的隐譬。
他们志同道合，或领域相近，逐渐形成特定的交游圈，互有酬作。像画兰草的殷树柏亦善刻竹，能刻小楷数百字于扇骨上。方絜曾为张廷济刻「清仪阁吟砚」小像，有「庞眉皓首，如镜景澈」之誉，可见极为传神，又先后为释达受刻「庐山行脚」臂搁、为阮元刻八十寿像，都极为精彩。当时资讯交流不便，扇面、臂搁不啻为行动的名片，其上若能绘上小像，更有宣传之长。而将友朋画作刻板濡脱，也是有此之效。这样看来，此木刻拓本册并不是一时的虚慕风雅，而是综合其成，也只有方絜能主持刻绘，称其「木画」，洵不虚言。只是，四十版尚未刻竟，方絜竟然过世。纵岳余三得画及版后倩人补刻，也未能完璧，亦足见方絜之技，为浙中刻竹翘楚。从题签及钤印可知，木板为杨继震所递藏，并濡脱成册。
方絜生平小传，请参阅拍品第5041号：「清 六舟上人刻 小绿天盦图象自制竹秘阁 」。
张廷济生平小传，请参阅拍品第5035号：「清 张廷济铭刻 宋戴公戈搨本匣」。
杨继震（1820〜1901），字幼云，一作又云，号莲公，别署半缘道人，晚年自号又翁。汉军镶黄旗人，官至工部郎中。以收藏空首币富极一时和精于鉴赏着称。